Thank you - Neue Single am 16.11.2018

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Daran hatte ich nicht gedacht, Richticharakteristik sogar, nochmehr enger als Niere. Da kann man wirklich einiges ausblenden.
@vampyr67: Danke für die Infosammlung. Das Ding ist ein Kondenstormikrofpn? In meinem bescheidenen Umfeld benutzt man die eher für Insteumente, für den Gesang, insesondere den Sologesang, eher dynamische Mikros, weil die irgendwie wärmer klingen. Aber, wie gesagt, bescheidenes Umfeld. 5stelligkeit wird der Wer unseres Equipments in dn nächsten 100 Jahren nciht erreichen.

Jede Richtcharakteristik hat Vor und auch Nachteile, ich glaube schon das das Mikro mit Niere betrieben wurde, die Superniere fangt dann von hinten wieder Schall ein, was meist unerwünscht ist, einfach mal die kurven anschauen.
Die meisten Grossmembran Kondensatormikros wrden von der Seite besprochen, welche natürlich gekennzeichnet ist, nicht von vorn wie 99,9% der Bühnen Gesangsmikros.
Bei den Mikros bist du echt auf dem falschen Stand, die meisten preisgünstigen "Kondensatormikros" sind ja gar keine sondern in Wirklichkeit Elektret Mikrofone. Kondensatormikrofone werden mit 48-80V betrieben, Elektret brauchen nur paar wenige Volt. Und das mit dem Klang ist ja so eine Sache, die teuren Mikrofone werden ja auch fast immer an unglaublich teuren Pre-Amps betrieben, mit unglaublicher Präzission. Die richtig teuren Studiomikrofone bringen ihren eigenen Preamp meist schon mit und in dieser Kombination hat man alles an Stimme eingefangen was möglich ist. Später kann man immer noch manche bereiche absenken.
Die preisgünstigen dynamischen Mikros hingegen übertragen erst gar keine Höhen, schon klingt es wärmer, aber nicht gut.

Weil vampire67 verschiedene Studio Legenden erwähnt hat muß man sagen das jedes Mikrofon auch wieder einen eigenen Sound erzeugt, deshalb ist die Mikrofonauswahl auch nie trivial und hängt natürlich auch von vorlieben der Tonmeister des jeweiligen Studios, Produzenten oder auch Musiker ab.
Ich hab schon einige male einen Bekannten mit eigenem Tonstudio besucht und auch einige Partys dort mit gefeiert. Der Typ ist ein Freak und Mikros ein riesen Thema, er hat eine riesen Auswahl und er sagt, er ekennt an der Aufnahme welches Mikrofon verwendet wurde. Wir haben einige Hörtests gemacht, der Typ ist wirklich ein Freak Ok, Abhörmonitore waren damals B&W 808 und der Rest der Signalkette war auch nicht von schlechten Eltern, besonders Stolz war er auf seine neu aufgebaute voll analoge vintage Neve recording console.

Was ich grad noch gefunden habe:
„Warum klingt dieses Teil, das fast 80 Jahre alt ist, auch wieder besser als das meiste, was an neuem Kram auf dem Markt ist?“ Dieter Schöpf schaut ungläubig auf den alten Telefunken-Vorverstärker, der Anfang der 1930er Jahre als Preamp für das damalige Reichstags-Bändchenmikrofon eingesetzt worden ist. „Einfach deshalb, weil ein ordentlicher Übertrager drin ist und eine schlichte Schaltung mit so wenig Bauteilen wie möglich im Signalweg. Das ist einfach das A und O. Heutzutage wird der technische Overkill praktiziert, weil die Chips gar nichts mehr kosten.“ Für Schöpf liegt es auf der Hand: Weniger ist mehr, je weniger an fragwürdigen Bauteilen dem eigentlichen Sound im Wege stehen, umso besser." Dieter Schöpf

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Etwas irritiert war ich als ich bemerkte das nicht nur der raumhall fehlt.
Auch der rechts oberhalb spielende gitarrist ist NICHT in der aufnahme zu vernehmen.
Aufnahme, playback, studio

Neija die Gitarre wurde nicht mit Mikro sondern mit Kabel abgenommen und auch mit Mikro ist es jeweils ein Monosignal weiter geleitet ans Mischpult welches nicht unterscheiden kann, ob die Gitarre oben, unten, rechts, lings oder ausserhalb des Gebäudes steht. Jetzt hat man die Möglichkeit mit dem Panorama Regler am Mischpult das Instrument auf der Stereoebene zu positionieren, oben und unten geht leider nicht. Bei meinen paar hundert Liveveranstaltungen habe ich jedenfalls immer darauf geachtet das das die Position der Instrumente und sogar Sänger auch Akustisch abgebildet werden. Wichtig vor allem bei mehreren Gitarren und Sängern auf der Bühne, der Hörer weiß automatisch wer was gerade spielt oder singt weil es aus der richtigen Richtung kommt. Schwierig um nicht zu sagen unmöglich ist es bei mehreren Hiphopern auf der Bühne die permanent wild durcheinander rennen. Wenn es nur zwei Voices waren habe ich auch mit beiden Händen an den Reglern die Position live mit gedreht. Allerdings macht das nicht in jeden Raum Sinn und ist auch abhängig von der Hörposition, stellt man sich jetzt z.B. direkt vor den linken Frontlautsprecher hört man natürlich nur den.
So dreidimensionalen Aufnahmen die so etwas wie rechts oben hinten zu Tage bringen sind äusserst selten geworden und werden in aller Regel in einem sehr großen Studioraum aufgenommen wo der Song komplett live performt wird und alles in einem Take aufgenommen wird und es ist eine hohe Kunst wenn etwas perfektes dabei heraus kommen soll. Durch geschicktes aufstellen der Mikrofone, also jedes einzelne Mikrofon nimmt ja alles auf was sich in dem Raum befindet aber je näher das instrument desto lauter ist dieses natürlich, kann man später, ensprechendes Abhörequipment vorausgesetzt, die Aufnahme dreidimensional hören, also auch mit Tiefenstaffelung! Ping-Pong Stereo, also rechts-links, kann ja jeder. Da hier bei der Thank You Acoustic Version nur zwei Mikros die auch noch hintereinander angeordet sind zum Einsatz kommen, kann man das dreidimensionale nicht herauskitzeln.
Ich glaube schon das es dort komplett Live aufgenommen wurde, man hört meine ich auch deutlich die Akustik des Raumes mit heraus, den großteil davon wird Lenas Gesangsmikro mit aufnehmen. Die viel spannendere Frage ist wie das mit dem Keyboard funktioniert? Ich denke die haben extra einen Monitor angeschlossen weil das Keybord doch sehr verhallt ist und den Raumklang hörbar macht. Es ist aber nicht ausgeschlossen das man bei Lenas Stimme, besser gesagt Lenas Mikrofonkanal noch ein klein wenig zarten Hall drauf gelegt hat. Das müsst ich schon menem Freak vorspielen, der könnte das wahrscheinlich beurteilen.